国产视频新书保举 | 《牡丹花开二十年：芳华版<牡丹亭>与昆曲回话》：纪录白先勇二十年昆曲发展和回话之路|昆剧|张继青|梅兰芳|牡丹花开二十年：芳华版与昆曲回话

第四色婷婷

国产视频

温煦作者出书社，发现更多体裁好书

★ 白先勇永久不渝的昆曲情缘和好意思学建构。

★ 90万笔墨，200余张彩照，全彩风雅印刷，灵活展示昆曲之好意思！

★ 从著名作者到“昆曲义工”，白先勇二十年昆曲发展和回话之路。

★ 从运筹帷幄东说念主，到主创团队、导演、演员、学者大众，全见识展现一出剧的台前幕后。

点击图片即可干预购买相连

《牡丹花开二十年》

白先勇总运筹帷幄

作者出书社

新书先容

一出芳华版《牡丹亭》，二十年昆曲回话路。《牡丹花开二十年》是芳华版《牡丹亭》二十年的全纪录，亦然白先勇二十年追求昆曲回话之路的历程呈现。全书六辑实质从白先勇与昆曲结缘谈起，回想制作芳华版《牡丹亭》的世代相承。除白先勇的个东说念主发挥外，还有主创团队回想二十年的征途，导演、艺术接头判辨芳华版《牡丹亭》的舞台好意思学建构，演员共享拜师学艺之路等实质。书末附有多篇论文及文件，并有逾200幅全彩剧照及幕后责任照。为了解白先勇永久不渝的昆曲情缘和好意思学建构和初学昆曲艺术的典藏书本。

名家保举

东说念主类历史上，好多最珍稀的文化经常是最空虚用、最不对时宜的，因此亦然最不安全、最易碎的。它们能在兵荒马乱中保存下来，皆是因为出现了一批又一批这么的督察者。在现代中文宇宙，让东说念主感动的一个规范，即是著名作者白先勇先生关于昆曲的督察。

——余秋雨国产视频

以纯好意思发扬纯情，似乎与履行宇宙相距远处，而不少不雅众能经此“纯情”的洗濯，消融了履行宇宙的不安与躁郁，则艺术之为用，正在其直指东说念主的心灵深处，以纯情的不灭化解了倏得的爱憎。

——许倬云

作者先容

白先勇，1937年生，广西桂林东说念主。台湾大学外文系毕业，爱荷华大学“作者责任室”（ Writer ' s Workshop ）体裁创作硕士，2021年获颁台湾大学名誉博士。

演义家、散文家、挑剔家、戏剧家，著有短篇演义集《寂然的十七岁》《台北东说念主》《纽约客》，长篇演义《孽子》，散文集《蓦地回想》《明星咖啡馆》《第六只手指》《树犹如斯》《八沉路云和月》《白先勇的文艺回话》，舞台剧脚本《游园惊梦》，电影脚本《金大班的临了通宵》《玉卿嫂》《孤恋花》《临了的贵族》等。多篇演义曾改编为电影、电视剧、舞台剧，并被翻译成多国笔墨。

2011年起致力于于于整理父亲白崇禧列传，出书《父亲与民国——白崇禧将军身影集》《止痛疗伤：白崇禧将军与二二八》《生离永逝四十年——白崇禧与蒋介石》（与廖彦博合著）。2014年在台湾大学开设《红楼梦》导读通识课程，并出书《白先勇细说 <红楼梦> 》，运筹帷幄编纂《正本清源说红楼》。

著述试读

我与昆曲结了一辈子的缘，自从抗战生效后在上海跟着家东说念主到好意思琪大剧场看到梅兰芳、俞振飞上演《牡丹亭》一折《游园惊梦》，第一次战役昆曲就好像冥冥中有一条情索把我跟昆曲绑在通盘，分不开来了。其实我那时才九岁，什么也不懂，只知说念大众争着去看梅兰芳，因为抗战八年，他莫得上台唱戏，他本是京戏名角，但是那次在好意思琪他却唱了四天昆曲，亦然我的奇遇。那时年龄虽小，但是不知为什么，《游园》里那段《皂罗袍》的曲牌音乐却像一张七十八转的唱片深深入在我的脑海里，直到今天，我一听到那段好意思得苦楚的昆曲，就不由兴盛马心猿。

一九六六年，我还是到加州大学圣芭芭拉分校当讲师的第二年暑假，我去湾区伯克利住在一又友家，便运转写《游园惊梦》的演义，其实前一年还在爱荷华大学读书的时间，我还是入部下手写《台北东说念主》系列的第一篇《永远的尹雪艳》，一运转我便选了刘禹锡的《乌衣巷》诗点题，《台北东说念主》所以体裁来写民国史的兴一火。事实上《游园惊梦》是《台北东说念主》系列的第三篇，我那时把它排到第十二篇去了。那时我从台湾带了一些七十八转的唱片到好意思国，其中便有一张橘色女王唱片是梅兰芳的《游园惊梦》，我一边写演义《游园惊梦》一边凝听梅兰芳的唱片。唱到《皂罗袍》那一段：“底本五彩缤纷开遍，似这般皆付与断井颓垣。良辰好意思景奈何天，赏心乐事谁家院。”笙箫管笛，婉转预备，幽幽扬起，听得我扫数心皆又浮了起来，一时神不附体，越过南京，越过秦淮河，我年少去过的处所，于是便写下《游园惊梦》，描写秦淮河滨昆曲名伶蓝田玉一世转动的运说念。一九八二年，我把《游园惊梦》演义改编成舞台剧在台北“国父记忆馆”上演，盛况空前，哄动一时，在剧里女主角蓝田玉（卢燕饰）唱了《游园》中几段曲牌，咱们把昆曲文武场也搬上舞台，锣饱读笙箫奏了起来，在中国话剧史上，这是头一次把昆曲溶入了话剧在舞台上上演。那时间两岸还未运转交流，台湾昆曲上演的契机小数，只靠一些曲社曲友把昆曲传承下去。

一九八七年两岸洞开交流，我受邀到复旦大学去作念探员熏陶，隔了三十九年重回上海，最叫东说念主铭记的是看到一场上海昆剧院推出的全本《永生殿》。进程“文革”十年冰封，昆曲被禁，我觉得昆曲的血脉从此被斩断了，没猜测在上海还能看到一出如斯灿艳清朗的昆曲，由上昆生、旦台柱蔡正仁、中文漪饰演唐明皇与杨贵妃。两东说念主献本领术适值岑岭，一身的戏，蔡正仁气度罕见，气魄很大；中文漪身形婀娜，尽得风致，一出戏把大唐盛世、天宝盛衰一时搬上舞台，终结时我跳起身饱读掌喝彩，我不仅为那晚的戏喝彩，并且深为感动，咱们民族的文化瑰宝“散乐之祖”昆曲的确重返舞台大放后光。这么了不得的艺术一定不行任由其衰微下去，我那时心中如斯念念索。佛家动心起念，混沌间我已起了扶抓昆曲兴废继绝的念头。

离开上海我去了南京，重返故皆，我又看到一堂精彩无比的昆曲献技，张继青的“三梦”：《惊梦》《寻梦》《痴梦》。张继青在昆曲界享有至高地位，她的花旦行当具有“祭酒”的身份，她擅演三梦，有“张三梦”之称。张继青在江苏省昆剧院朝玉阙的舞台极端为我献技“三梦”，她的《寻梦》师承姚传芗，半个小时的独角戏，把昆曲艺术推上了最岑岭。离开南京前，我在好意思龄宫宴请张继青，讲述她极端为我上演的厚意。巩固张继青对我日后参与昆曲回话有极大干系。